宁波活动公司-话剧舞台虚实结合
更新日期:2013-12-27  点击:   [ 关 闭 ]

宁波活动公司(www.chiahui.com.cn)话剧舞台虚实结合:

对于话剧舞台美术来说,由于创作本身也其有“虚实结合”的要求,而自己本身是以实见长,因此更需要向以虚见长、在虚实结合上达到了高度水平的传统艺术很好地学习。在“实”的墓础上去吸收传统艺术的优点,作为丰富自己、提高自己的养料,而不是离开自己的家底,去另起炉灶,去“戏曲化”。如果我们稍加留』心就会发现.凡是向传统艺术(包括戏曲)学习得比较好、取得了比较好的成就的话剧舞台设计.不管它虚到什么程度,像《虎符》、《蔡文姬》那样,它总还是以“实”为基础的,都还是在舞台范围以内动作的对象用实物,舞台范围以外不用实物。而有些布录设计,不顾话剧的这种“写实”的基础,不顾剧本的写实要求,孤立地在布景中追求“虚”,其所以不会得到成功,其道理也在这里。话剧布景和术改革的买践进程,已经跑到这种意见的前头去了。但这并不等于说戏曲用景的矛盾已经得到很好的解决。相反,我倒觉得,不顾戏曲艺术的特点、甚至宁肯让戏曲表演迁就布景的现象越来越多起来了。尤其是“四人帮”推行文化专制主义,对民族艺术采取虚无主义的态度.定一种形式(布景的大、全、实)为法定形式,从根本上剥夺了广大戏曲舞台美术工作者进行艺术探索的可能性,人为地加深了戏曲用景问题的矛盾。戏曲要革新,要发展,要表现新的历史时期工农兵的斗争生活,就必然会遇到要丢掉一些、加进一些东西的问题。问题在于丢掉的是不是真正应该丢掉的,加进来的是不是真正有益的。像《审椅子》那样一出折子戏,对“环境”的要求并不是那么“至关重要”,完全可以配以灯光,充分发挥演员加道其的表演技巧,但却给了它一堂比话剧的布.还要写实的庞大的布景。这种不顾戏曲艺术的原有特点,不顾戏的需要,用话剧的布景(还是话剧布景中写实的一种形式)去替代适应戏曲艺术特点的布景创造的现象是应当引起我们长期苦惕的。



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